Carl Maria von Weber, 1786 - 1826, bedeutender Komponist der deutschen Frühromantik. Mehrere Engagements als Hof- und Opernkapellmeister. Seine im Jäger-Milieu angesiedelte Oper Der Freischütz (1821 in Berlin uraufgeführt) bedient sich bewusst nationalen Kolorits und wirkt deshalb aus heutiger Sicht etwas verjährt, obwohl sie - nach wie vor sehr beliebt - häufig gespielt (Opernhaus Stuttgart) und im Musikunterricht an der Schule behandelt wird. Eine Neufassung des Stoffs bietet zur Zeit das Landestheater Tübingen (LTT):

The Black Rider ist eine Übertragung der romantischen Oper in ein punk-postmodernes Musical und somit fast zwangsläufig eine Persiflage von Webers Stück. William S. Borroughs, einer der Hauptvertreter der Autoren der amerikanischen Beat-Generation, dient dem Dramatiker Robert Wilson als Quelle und Inspiration für die wohltuenden Schieflagen im Text, der in der Tübinger Aufführung mit frecher Willkür zwischen Englisch und Deutsch hin- und herspringt. Live und in keinem Orchestergraben versteckt, spielt die Musik unter anderem mit präpariertem Schlagzeug und singender Säge so schräg, wie es das absonderlich blutrünstig-waldeslustige Bühnenbild und die bizarr-mechanischen Bewegungen der (untoten wie toten) Bühnenfiguren erfordern. Das verwundert auch keineswegs, sofern man mit dem Komponisten - Tom Waits - vertraut ist.

Carl Maria von Weber, 1786 - 1826, important composer of the time of early German Romanticism. Several engagements as a court and opera conductor. Set in a hunting environment, his opera Der Freischütz (The Free Shot Huntsman, first performed in Berlin in 1821) deliberately uses national colour and thus looks a bit outdated in our eyes nowadays, although it is very popular still and therefore frequently enacted (Stuttgart Opera House) and treated in music lessons at school. At present, a new version of the material is being presented by the Landestheater Tübingen (LTT):

The Black Rider is a translation of the romantic opera into a punkish, post-modern musical and thus almost inevitably a persiflage of Weber's play. William S. Borroughs, one of the main representatives of the writers of the American Beat Generation, serves as source and inspiration to the dramatist Robert Wilson for the pleasant queerness of the text, that switches between English and German with saucy arbitrariness in the Tübingen performance. Live and not hidden in any orchestra pit, the music uses among others a prepared percussion set and a singing saw, and it does this just as freakishly as necessary for the oddly blood-curdling, forest-loving stage settings and the bizarrely mechanical movements of the (dead and undead) acting figures. This is in no way surprising in case you are acquainted with the composer: Tom Waits.